马尔克斯小说《一桩事先张扬的凶杀案》笔记

老K.

　　抽空在网上续读完了加西亚·马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案》。

　　这个篇幅不算长，应该说和他写的第一个长篇《枯枝败叶》差不多，百十来页（福克纳的《我弥留之际》好像也是一百多页）。之前的随笔谈到了他的写法。这里继续补充一下。

　　本篇小说给我的整体印象是开头及结尾叙述无比流畅生动，但中间部分有些地方，因为马尔克斯玩弄叙述技法，而造成读者往往跟不上情节或者说脑子里总要打几个转转换。因为他在中间部分的叙述，直接引语和间接引语太多，叙述视角的切换极其频繁，一会是你说一会是他说这种有限视角，一会是我的全知视角，读起来有点不习惯或叫蒙圈。对于同一个事件，讲述的人物太多了。这个，应该就是芥川龙之介的《莽丛中》与福克纳《我弥留之际》、《喧哗与骚动》里的叙述视角。但是，我个人觉得，马尔克斯进行了创新，这样的叙说，通过一个总叙述（讲述）人“我”串联勾通起来，叙述更加隐蔽与流畅。其实，马尔克斯的偶象胡安·鲁尔福在《佩德罗·巴拉谟》里做得比芥川和福克纳更漂亮，而我认为老马在此基础上更出色，整体性更强。我们知道，写小说，技法是很重要的，莫言当初就创新了国内无人写过的“我奶奶”这种叙述模式，从而非常轻灵地达到了结构上的便捷优化效果。我们说，单一视角叙述有他的好处，多视角叙述也有他的好处，但是，个人觉得马尔克斯在中间部分叙述的转换实在太多，跳跃性太大。主要是一个人还没说几句就换成另一人说了。但是，开头与文尾，这种情况要好很多，因为故事情节的连贯性或者一个视角叙述的细节更丰满些。

　　还有一个深刻印象，就是感觉作者在小说里话多得说不完，整个事件经过，写得十分饱满。细节十分生动传神，画面感极强。简而言之，就是感觉老马写这个时精力充沛，势大力沉，用了猛力，靠强取制胜。像这样把一个故事写得如此有力量如此精彩的小说，我觉得张万新的《马口鱼》可以与之媲美。张万新的短篇小说，严格来讲，就是故事，就是四川人的龙门阵。故事讲得有滋有味诙谐幽默。当然，从思想艺术角度看，张的《马口鱼》等短篇，是不能与马的《一桩事先张扬的凶杀案》比的。后者具有更深刻的广泛的社会意义。

　　这篇小说是马尔克斯写完《百年孤独》后在获诺奖前写的，也就是封笔五年后写的，写得激情洋溢活力十足，力量确实猛，或者说爆发力极强。这也充分说明，一个好的小说家，是应该具备多种叙事风格与叙事腔调与节奏的。就像一个实力全面的歌手，既能唱舒缓缠绵的歌，也能唱重金属摇滚。福克纳就属于这类大师，技法手法全面，而卡佛虽然非常厉害，但在这方面就要差很多了，几乎是千篇一律的题材与腔调。福克纳的短篇，大多写得沉静平缓，而长篇则大多写得嚣张狂傲。莫言也是。莫言有很多小说，比如《师傅越来越幽默》、《白狗秋千架》、《民间音乐》、《春夜雨霏菲》、《售棉大道》、《丰乳肥臀》等，但在《透明的红萝卜》、《红高粱》、《四十一炮》、《红蝗》、《欢乐》等里面，就写得天马行空汪洋恣肆。

　　20180917下午

老K.

现在于小说只有怀念了。怀念以前阅读名作大多会写个简单的读后笔记。现在不是说没有，而是很少了。

老K.

哦，这是笔记之二，之一不知道哪去了。可恶的网Z.....

小明五羊

受益匪浅。赞。

李熙

能够这样比较评论，一是要阅读量大，二是要分析的能力和表达能力，这点我很佩服老K。

我只能取巧，只掌握一种自己喜欢的创作方法，形成自己的一点特点，因为我实在是阅读量太小了。：）

李熙

我始终认为，小说的形式还是很重要的。
一种形式，可以创造一种流派，开启一片新的创作领域。

而大家都在使用新的形式时，又需要在内容上突围。