我们为什么非写小说不可

老K.

　　作为一个小说爱好者，是否非写不可？这个问题，我们可以换个方式来回答：你喜欢听歌，是不是经常会哼一哼？偶尔遇到舞台，比如KTV，是不是会上去露两嘴？


　　上学那会，写作文是任务，是必须完成的作业，你没有拒绝的权利，否则就回家抠牛屁眼。踏入社会，工作了，你不是专业或职业写者，但你有这个爱好，写字的初心与爱好。这种初心与爱好，可能会使得你加入某些群体，就是物以类聚人以群分的那个群体。


　　《非写不可》，是最近读的一本国内知名小说家访谈录。里面收集了路内、双雪涛、田耳、弋舟、张悦然、郑小驴、张楚、李宏伟、鲁敏、石一枫等近二十名中青年实力小说家关于小说创作的经验谈。前些年也读过一些著名大师的创作谈，甚至还买过他们的书。


    大师离我们太遥远，中青年小说家则离我们较近，我的意思是，至少他们的年龄与我们相近，他们的作品我们有可能抵近。


　　大致谈一谈感受吧。


　　就是业余与职业写小说，业余是玩票儿，没有谁规定你一定要写，写不写全凭你个人的兴趣。而职业写小说的，是有任务的，绝对属于非写不可。任务在身，就是逼着你写字儿，码文字长城。虽然这种强迫会让你的小说有种为写而写的牵强，但某种意义上也逼迫着一些有进取心的小说家急中生智写出好小说。这就好比我们玩论坛的小说爱好者，大家组一个群，写同题一样，那是必须要写的，否则，谁和你一起玩儿，一起玩儿又不写那有什么意思。你再比如莫言当年去军艺进修，一个宿舍的同学在艰苦的环境里挑灯写，都憋着股气儿看着对方写，不甘落后。这样子，才有进步。


　　扯远了。这里简单说一下，或者叫摘一下。


　　路内：退出时代的写作方法。福克纳非常狡猾，他对他所处时代的事儿，基本不写，而写他生活时代以前的时代。（莫言也是。在北京生活了几十年，几乎，个人印象里只写过一个短篇写北京，大多是故乡的故事，长篇里酒歌、天堂蒜苔之歌、蛙有写过现实生活，比例不大.---笔者注，下同），福克纳从来没把他的哲学在小说里讲清楚过。。。。敏锐会取代厚重。


　　双雪涛：写小说的人，不能放过那道稍纵即逝的光芒。……我对小说的（叙事）技术比较警惕（这就是我们说过的叙事技术与小说思想性的轻重关系）……


　　弋舟：阅读一直是我的乐趣……自我审判是复杂的诸多维度之一……我们可不可以将小说（短篇）仅仅视为艺术品？当然可以，但，我们的写作，过度地剔除了“精神性”，是不是就有益于小说的艺术品相?

素书1234

爱好写小说也是一种奢侈的爱好，只不过他是奢侈的精神爱好，他消耗的是时间。就跟喜欢豪车别野的爱好，也是奢侈的，他也会耗费大量的时间。当然这只是以普通人来说的，如果生来就在罗马的人除外，不过他们的奢侈又表现在其他方面的爱好。

小明五羊

我爱看小说，写写也就是叙述生活，为留下普通人一点点时代的印记。主要还是消磨时间，为退休的人生找点事做。

指尖浪舞

国外的和国内的小说，我都读不下去。我想，如果一部小说你读完了，不想再重头读一遍，那么这本小说充其量也不过和故事会一样，不是吗？

一部小说如果有一个好故事好剧情，但语言干涩拧巴，怎么叫人能耐着性子读下去呢？

诗情画意过一生

我喜欢看爽文，轻松无压力。

李熙

主要是现在生活节奏快了，心很难静下来，长篇小说很难读下去。
写长篇很耗精力，还没多少人看。
所以我现在都写短小说。
但准备这一生还是要写一部长篇小说。

关于小说是不是非写不可，我觉得，爱好的人，就会写。

西流

楼主这个主题不错。这和职业的数学家是一样的，职业的数学家，就一支笔，一张纸。

和写小说，练习书法是一样的。

同意李熙的说法，写短篇。

但具体写什么规格的，短中长，那是个人的事儿，也和内容多少有关系。

写，不要让思维僵化了。

西流

不太喜欢王朔的新小说，也不喜欢张炜的《我在高原》。

感觉这两个小说都一般。

都不如他们早期的作品。

看过余华的一些小说，也不如《活着》。

西流

这就像郁达夫写文章骂沈从文，

不写就滚出北京，滚回老家去。

那种骂，算是一种对后进或者同侪的鼓励。

西流

要写就写出传世之作。

当然这个目标有点儿高，但写的过程，是一种历练。

可以把自己拔得很高，至少比以前高得多。

至于是否传世，自我欣赏很重要。

向自然学习，向大师学习，向自己学习，向虚空学习。

既然世上有大师，那为什么我不是？