两个版本

老K.

砖家 发表于 2024-11-27 06:38
万万没想啊。万万没想到
老K熟读兵法
最后却被兵法条条框框所困

你所谓不必讲形式，正是在必须讲形式前提下也，无招胜有招，你胸中首先得对招法乱熟于心。好比开车，熟手一根指头就可掌控方向盘，自在轻松，而生手费九牛二虎一龙之力还紧张得要命

老K.

砖家 发表于 2024-11-27 06:45
这要是打起仗来
主帅说，敌人来犯，奈之若何？
你这个军师说，大帅莫慌，吾有兵法三十六部，怕他作甚

陈朋友最大问题，就在于没有熟读短篇小说，以至于创作上章法凌乱。

西小流

是形式和内容之争么？

老K.

星陈公主说老K评她的小说不接地气，没有冲着内容来评，一言以蔽之，没有去挖掘小说的“深刻”主题。
坦率讲，主题与题材是必然联系的，但题材需要剪裁，需要切入，需要开阖，需要精心编织，这就涉及到小说的形式了。而我在读这个作品的过程中，感觉形式上“章法凌乱”，所以直接略过了主题。

这个小说一开篇，就弄了个题记，安一个题记本身没问题，但题记的设置，却是有讲究的，往往会摘录一句诗，警句，或者意味深长的引言，总之会相当精炼，与小说内容相呼应，令人思考。而这个题记却莫名其妙，随意得很，所以看了这个题记，作为读者的我，已经皱眉头了，就在想，这个作者，怎么写小说从起笔就没有章法？我们的小说语言可以轻松诙谐，但是小说的章法或者法度却必须力求严谨。

小说与故事的区别，很重要的一点，是故事必须讲清楚前因后果，时间顺序空间顺序要明晰，事实讲得越饱满越好。但小说作为一门艺术，是需要留白的，是可以打破时间空间界限的，是完全可以将故事碎片化的。读完这个作品，我们大致可以知道作者要讲什么了，即，是谁把肚子搞大的？这个社会问题，表现或反映了什么思想，是道德沦丧，还是人性弱点？那么，我们应该围绕这个核心来编织架构小说，从这个角度看，小说开篇那长长一段医生确诊的事儿，就完全可以砍掉，一笔带过即可。这就是形式上的剪裁，也可以说是布局谋篇。医生确诊这段，这么多的笔墨，于小说的整体，或者主题有什么大的关联？砍掉了会损失什么？损失的只是一个噱头。

前面一开始，是上帝视角在讲故事，到了后面，莫名地突然出现了“我”，不是说小说中不可以在上帝视角下用“我”，而是你得有章法，你在前面用“我”的有限视角讲故事，然后隐去“我”，切入上帝视角，再到后面合适的时机，回到“我”的有限视角，这就有法度严谨了。你也许会说在题记里已经有我了呀，可是那是题记，不是正文，要么就把题记去掉，直接把它做为小说的第一段。通常，我的出现，只能起串联与结构衔接作用及摄像机作用，最好不要直接评价事件给事件定性，不要过多干预小说的走向，否则读者会有疏离感，但本篇明显地，“我”的议论有点多了。

作品写第二个版本，讲道听途说的故事，这是侧面描写，以两个播音员的简单讲述来写。这里就有点虚了，我们可以道听途说，但一定要有细节来让读者相信这是真实的。在这里，可以看出作者虚构上想象力的匮乏，小说是虚构叙事的艺术，与新闻的叙事完全不同。

关于这种主题，其实伟大的短篇小说家芥川龙之介一百年前就已经给我们做出了示范，在其经典短篇《莽丛中》，就对一起死亡事件，做了精彩的虚构。四个证人和三个当事人，七个视角来对死者的死亡做表述，结果导致审判官无法抵达事实的真相，从而揭露了人性的自私啊，什么什么的深刻社会问题。。。这也是小说的叙事形式重要性的强有力例证。你这个作品才两个版本，芥川的莽丛中，可是七个版本哦。

坦率讲，我也是胡说八道，公主切莫当真，甚至较真的也。

手可摘星陈

老K. 发表于 2024-11-28 21:21
星陈公主说老K评她的小说不接地气，没有冲着内容来评，一言以蔽之，没有去挖掘小说的“深刻”主题。
坦率讲 ...

首先纠正一下称呼是我有个马甲大槐公主，不是星陈公主。
接下来是关于题记。我不是专业作家也没啥理论，但是题记是为内容服务或者呼应，这点我还是知道。也正是扎样才有的这个题记。
可能版主不知道汤兰兰案吧。汤兰兰十四岁怀孕，她干妈干爹带着报案，说是兰兰的爹强迫兰兰。还牵连出村子里十几个男人，包括她的小学老师村支书还有她妈，多人入狱。18年的时候她妈出狱就到处找女儿，要问清楚当年是谁指示她瞎说把周围人都送进监狱的，并联合其他人一起到黑龙了高院申述翻案，当时找到新京报澎湃新闻等媒体介入。当年天涯社区网友分两派，打的昏天黑地，我的小说根据此事件改变，所以引用了螃蟹网友的话。
至于主题不是揭露人性脏，而是反应生活中真相的缺失。
我这篇小说当年书话征文，十分制得八点七分，可能就是版主指出的缺点吧。
感谢阅读交流。

砖家

手可摘星陈 发表于 2024-11-28 22:30
首先纠正一下称呼是我有个马甲大槐公主，不是星陈公主。
接下来是关于题记。我不是专业作家也没啥理论， ...

我大黑龙江的事，当时确实火的很
当时这个事闹得很凶的