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母题与变调,试评砖家的小说

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发表于 2024-11-12 00:43:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 西小流 于 2024-11-12 10:37 编辑

母题与变调,试评砖家的小说

晚上喝了剩茶,睡不着,躺在床上,想着砖家的两篇小说,索性爬起来再写上一帖,一次说个痛快。

砖家的小说,技巧圆熟,语言精道,均是上乘之作。作者自言布克奖,那是比较而言,自我期许,但确实可以当真,甚至可以更高更远。与十年灵风在杂志上看到的小说,那自然是天壤之别。她看的还是少了,不够野。

但是砖家的小说,存在明显的自我设限,不是技巧与语言的问题,而是题材的问题。好有一比,就是明明具有达芬奇的手笔,也可以画蒙娜丽莎,却总是画邮票。咱们不是黄永玉,画个猴票,可以大行其道。

这里的自我设限,可能并不十分准确,纯属个人猜想。不要当真,做不得准。

但是可以和黄金版的作者的日记体帖子,做一个比较。评论算不算作品,也算,但不是小说。小说是艺术品,要保持克制,比如第二篇初秋,就很克制,没有过多评论,结尾也比第一篇买饼要来的好,自然得多。第一篇属于游戏之作,不算精品,结尾抖一个机灵,差强人意。但第一篇以小见大,反应了一个生活插曲,是一个具体的问题,比初秋立意稍高。

所以,其实存在这样一种可能,即合两者之长,避两者之短,以初秋之笔法,摹写买饼之现实,估计会大放异彩。

可以看出作者的问题,主要在于,没有找到母题,其实写作也需要母题,当然不能局限于母题,而应在后续不断变调。但经过母题-变调的几番切换之后,会升入一个更高的认知层面,但对作者的作品而言,是否会更进一步,却是很难说的。有人出道即巅峰,有人蹉跎日久,也可登顶。

所以,建议是,以现实主义为方向,作为母题。当然在现实之前,可以加魔幻,或者不加,或者加别的什么,具体不好说。驾驭现实,需要丰富的阅历,冷静的观察,以及机缘巧合的灵感,当然功力也是必备的。比如马尔克斯的百年孤独,太史公的史记,蒲松龄的聊斋,都算。

比如大仲马创作三个火枪手,是他偶然得到一份笔记,是一位国王的卫队长的自传式记录,他由此获得灵感,用小说解构和演绎一段历史事件,大获成功。

也应该避免写夹生了。比如二月河、施耐庵、罗贯中,就是小说家,而唐浩明,更像一位文史专家,精于考据,在写作上,不能凌空虚蹈,未免亦步亦趋,过于生硬。吴敬梓写儒林外史,有些地方就写夹生了,罗贯中也有这种现象,但整体还好,二月河与施耐庵没有。

其实砖家的日记贴,里面讲到朋友的困境,就是一个极好的小说题材,是现实问题,如果写,可以写一个开放式的结尾,比如写三种可能,老板、销售、客户,甚至其他人的介入,导致不同的结尾,写成罗生门式的平行结构。这对作者的技巧与功力来说,是相当容易驾驭的。

也可以考虑立一个参照,就是韩国电影,或者韩剧。韩国电影,还是很牛的,做个标准,不为过分。

生活远比小说精彩,生活本身就是艺术。而小说艺术,不过是有技巧的再现而已,新闻那么多,不需要都去评论,有一两位来艺术的加工一下,也很好。

比之高小影的光说不练,要高明多了。

直抒胸臆,不当之处,多多海涵。

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发表于 2024-11-12 07:41:13 | 显示全部楼层
欣赏西流的率真。
母题于小说而言是值得探讨的,有的小说家涉及的母题多,有的则逼仄
卡尔维诺福克纳属于前者,卡佛属于后者。这与作者的视野有关,也与作者的专注有关。
但不管视野开阔或逼仄,都不妨碍他们写出一流小说。
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发表于 2024-11-12 08:09:52 | 显示全部楼层
哇。。。。
这么高深。。。
砖家一时不知如何是好也。。。。
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发表于 2024-11-12 08:11:02 | 显示全部楼层
实际上,我还是要说两句的。对的。要说两句的。
讨论,就是思想碰撞,只有碰撞才能出火花。
或者说,碰撞之后发现,原来,对方是石头,我只是一个看起来很坚硬的鸡蛋
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发表于 2024-11-12 08:12:05 | 显示全部楼层
什么意思呢?就是说,碰撞之后, 使双方都能成长,就是视野变宽了。
从这种角度看,评论家在文学界还是有一席之地的。
正是,或者说,也许正是评论家们的存在,小说家们才更好地掌握了自己的方向。
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发表于 2024-11-12 08:13:53 | 显示全部楼层
你看,这就又回到王小波说的那个话了
写来写去,就自祝自圣,失了平常心。这是极不好的。
我就是一个爱好者,严格来讲,爱好者也谈不上。
就是胡扯写着玩的。
我和老K,还有凌公子。。。。我们这些人都是闲得没事做。
读了几本书,脑子里就满了,只好写出来,空些位置,再读。。
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发表于 2024-11-12 08:16:54 | 显示全部楼层
那么,写得怎么样?
这个就太难说了。
作品都是自己的孩子,在作者眼里,都是好的。
某人费了三天劲,憋出两行诗,以为天下可定
谁知他人扫一眼,觉得狗屁不通。
你看。写小说的也一样。

我这两篇都是几年前写的了。就是玩的态度。
真的是玩的态度。因为自知是个文学浅薄之辈。
不是谦虚,也毫无他意,因为随着年岁的增长就越来越明白
写小说实在太难,不是简单写个故事就能成的。
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发表于 2024-11-12 08:22:01 | 显示全部楼层
至于小流同志说的母题和选择,或者说如何选题的问题
那就太过于高深。至少不在我的选择之列。
我的问题在于如何把有限的题材用好,把握住语言的基本功,这就可以了。
对我来说这已经达到了目的。

短小说展现的是一个事物的横切面,或时间的断面,不允许也不可能参进去太多内容
人物有限,时间线就更有线,否则就成中长篇了。
更主要的是作者也就是砖家本人的精力实在有限。

很多年前我们这些写小说的,都是写六千字以上的短小说的。万字以上是常态。
在这个篇幅之内,我们才可以讲人物的更多选择,和他为什么那样选择。我们可以更多地考虑布局和结尾
但是三两千字的短小说实在就是玩的。
类似于一桌大餐上一碟配菜,比如一碟水煮花生,本是可有可无的。
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发表于 2024-11-12 08:30:53 | 显示全部楼层
这里最关键的问题在于对语言技巧本身的把握。
这个实是在难的。
王祥夫说,短小说,就像在桌面大小的冰面上玩花样滑冰。
难于上青天。当然,玩玩的心态,不在此列。

所以,换个角度讲,这也许就是我这样的人慢慢不再坚持写的主要原因——因为看到了未来的不可能。
至于小流同志所讲,
对砖家来说,是高屋建瓴,确实看得非常远,也很透彻,这是真心话,
因为多数情况下,我觉得,大多数人是没有这个能力去看得透的。真的非常少见。

坦白说,这类话题,我们之前和老K 们,聊得非常多,有时也争得你死我活,
但文学嘛, 就是要争,甚至要斗,这样才能有更多的发现。

点评

就是,争一争斗一斗,我们好看瓜吃瓜。  发表于 2024-11-13 20:35
你这家伙,人家提出批评,也当听一听。何况人家提出“母题”这样的认识,可见也不是没有认识或浮浅之流。但是这个作者,没有很懂这个母题,是一个作家本质性的东西,也是一个作家宏观浓缩到核心的概念,不是区区一篇   发表于 2024-11-12 21:55
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发表于 2024-11-12 10:29:24 | 显示全部楼层
有深度,有维度的好帖——
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