本帖最后由 西小流 于 2024-11-13 20:05 编辑
天才、学养与教条，谈创作与评论，兼评铁皮的小说日记
从乡土中来，最喜欢在地里劳动，就是干农活儿，有二十年以上的劳作经验，还是很值得骄傲的。所以，喜欢乡土小说，看了一些，但遇到专业选手，那不能比，人家说八九个小说，名字都没听说过。
所以，这里的帖子，都是业余水平，说了也就说了，看了也就看了，如此而已。
看了一些乡土小说，到铁链女出来，才知道，乡土中真实的另外一面，加之耳闻的一些，再回头来看乡土小说，就感觉只讲了其中的一部分而已。比如刘玉堂的《山里山外》、《最后一个生产队》，看上去很美，朦胧之美，但是很不全面。
看了铁皮的日记小说，就很感慨，这不就是原本大家留白的那一部分么？可以比之张炜的《古船》，在反应现实上，功力一致。
小说在手法上，安排了一个观察者“我”，有点儿受孔乙己的影响么？只是这个“我”，有点儿过于冷静，好比《一件小事》里的“我”，为一件小事而有所触动。所以，故事发生了之后，“我”对女人的态度的影响，有没有什么实质性的转变呢？要不要也在坟上加一个花环呢？当然，在一个短篇里，可能安排不了那么多人物和情节。
这是补上了一个反面留白，好比展示一个毒瘤或者烂疮，虽然不解决问题，但仍然是有价值的。这是从反面来写。
如果从正面来写，推荐看下许地山的《春桃》，写女主人公的感情的展开，先进而又现代，情绪表达的很克制，很好看的一个小说。
许地山先生的小说，透着学者深厚的学养，类似的有钱钟书，写小说是玩票儿，主业不是这个，写诗也是一样。但有些人是靠天才，比如鲁迅、郁达夫、沈从文、余华。鲁迅最高的成就，还是小说，小说史也不错，但评论就属于大路货，水货，灌水太多，读多了容易上虚火。余华就谈不上什么学养，沈从文那是后期和大家们在一起，得到浸淫熏染之后慢慢成长起来的学问。
这是说的创作，至于评论，基本上需要一个理论支撑讨论，比如历代诗话，什么性灵说之类。现代文学评论也是一样，需要独创一套范式。但是，范式有时候，更像一个教条。立一个教条，打破之，再立一个教条，如此往复。
比如泪痕春雨评水浒传，本来评的不错的，但自从出来一句白道黑道无间道之后，一会儿来上一遍，一会儿来上一遍，和个紧箍咒一样的，谁吃得消。但他自己可能还觉得不错，这个就没办法了。
看老K的评论，是很给力的，评得很好，木心，玫瑰的名字等等，都能长见识。但是有一个问题，就是评论需要范式，不知道老K有留意到这个问题没有。
显然，范式是一个双刃剑，有了就一直用，也不是个好办法。碰到一首诗，就上性灵的称上去称一称，这样也有点儿尴尬了。这里似乎是一个两难。
当然，创作谈，阅读感悟，都是开放的，随机的，这样也挺好。老K的评论，好看，有收获，多多益善。
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发表于 2024-11-13 20:04:00
发表于 2024-11-13 20:30:49
